0. 【概要｜Overview】

• フォーマット：レコード, LP, Album
• 品番：Black Saint JC 3504
• 製造国：日本（徳間音楽工業）
• リリース年：1976年（録音：1975年10月）

1. 【構造｜Auditory Architecture & Memory Drift】

音響の解体

• 身体楽器の暴発：プーレンのピアノ（「Capricorn Rising」）は、鍵盤を超え肘や手甲で共鳴板を殴打し、楽器を「打撃装置」へ変容させる。弦の残響がスタジオの空気を鈍器で殴打する物理的暴力。
• 管楽器の多次元展開：リヴァースがテナーサックス、ソプラノサックス、フルートを瞬時に切り替える（「Fall Out」）。1つの肉体で3つの音響次元を往復し、ジャズの「楽器別役割」を破壊する。

記憶の侵食

• 時間の分断：15分超の「Fall Out」は、フリー・ジャズの時間軸を分子レベルで粉砕。アレックス・ブレイク（ベース）のスラップ奏法が、リスナーの神経系にリズムの地雷を仕掛ける。
• 聴覚の再教育：ボビー・バトル（ドラム）のタンバリン追加打撃が、パーカッションの定義を拡張。従来の「拍」概念を、金属的雑音で上書きする。

2. 【文脈｜Contextual Field Notes & Latent Influence Mapping】

歴史的裂け目

• 1975年の音響叛乱：ポスト・フリー・ジャズ期、ニューヨークで起きた「楽器の叛乱」。プーレンとリヴァースは、黒人音楽の解放運動を「身体性の暴発」へ昇華させた。イタリア資本（ブラックセイント）による録音は、欧州から見たアメリカン・アヴァンギャルドの受容史を物語る。
• 日本盤の政治的意味：徳間音楽工業が付属した8ページ解説（清水俊彦・伊藤正男）は、日本のジャズ批評が西洋前衛を「翻訳」する過程の証言。東洋的知性による自由音楽の解釈学。

現代への接続

• 潜在影響：プーレンの打撃技法は、Matthew Shippの『Harmonic Disorder』におけるピアノ破壊の系譜に連なる。リヴァースのマルチ管楽器運用は、Colin Stetsonの『All This I Do for Glory』の循環呼吸哲学と共振。
• 文化的ドリフト：日本独自の解説書付きリリースは、現代のBandcamp時代における「音源＋批評パッケージ」消費の先駆け。

3. 【状態｜Material Condition】

• メディア：EX
• ジャケット：EX
• 付属品：帯、8ページライナー
• プレス：1976年日本盤（徳間音楽工業／ブラックセイント輸入ライセンス）

4. 【留意事項｜Terms & Logistics】