1897-1978 文化功労者、日本芸術院会員、二科会会長の洋画家、鹿児島県生まれ、有島生馬に師事、憂いを帯びた女性像で広く知られる洋画家、1916年の第3回二科展に初出品、未来派の影響を受けた絵画で二科賞受賞を果たし、鮮烈な画壇デビューを飾った、以後、気鋭の前衛画家として活躍し、21年には渡欧、本場イタリアで未来派の運動に参加したほか、フランスでパブロ・ピカソや藤田嗣治らとも交流、28年に帰国、戦後は二科展を中心に画壇復興に尽力、繊細な色遣いで、透きとおるような肌、しなやかなしぐさ、伏し目がちで夢見るような表情の「青児美人」を描き一世を風靡した

東郷青児「婦人像 手袋」油彩 4号 個展出品作 東郷青児鑑定委員会鑑定書付
本作は、文化功労者、日本芸術院会員、二科会会長として近代洋画壇に大きな足跡を残した東郷青児（1897-1978）による、典型的な“青児美人”像の優品です。有島生馬に師事し、未来派の影響を受けて二科賞を受賞するなど鮮烈なデビューを果たした東郷は、渡欧を経て独自の装飾的モダニズムを確立し、憂いを帯びた女性像で一世を風靡しました。本作《婦人像 手袋》は、その洗練された女性表現が端的にあらわれた一作です。深い群青の背景の中から、透きとおるような白い肌が静かに浮かび上がり、伏し目がちな表情は夢見るような内省的気配を湛えています。顔立ちはあえて簡潔に抑えられ、柔らかなグラデーションによって立体感を与えられたその造形は、現実の肖像を超えた理想化された女性美を象徴しています。

とりわけ印象的なのは、白いロンググローブをまとった細く長い指先のしなやかな仕草です。胸元に優雅に添えられた手は、気品とほのかな官能性を同時に漂わせ、女性像に都会的な洗練と静かな緊張感を与えています。手袋というモチーフは、触れ得ぬ存在としての理想像を暗示し、清潔さと距離感を保ちながら、甘美で詩的な世界を構築しています。豊かに広がる白い髪と濃紺の背景との対比は、東郷特有の繊細な色彩感覚を際立たせ、画面全体に幻想的な静謐さをもたらします。装飾性とモダニズムが融合した完成度の高い構成は、東郷青児が確立した女性像の美学を存分に体現するものといえるでしょう。東郷青児鑑定委員会の鑑定書が付属する点も、本作の価値を裏付ける重要な要素です。気品と憂い、そして永遠性を宿した“青児美人”の世界が、静かに、しかし確かな存在感をもって広がる秀作です。