■レコードに刻まれている感動を最大限に引き出し、未知の感動に出会うことを 目指す板起こし盤(CD-R）です。たとえヒストリカル・マニアでなくとも、ハイレ ゾ音源や高級機材を導入しなくても心の底から感動できる”ものがあるということを実感していただければ幸いです。

●制作ポリシー
＊音源に使用するディスクは、可能な限り複数のディスクを比較視聴し、演奏の魅力を最も強く感じさせるものを選びます。
  初期盤絶対主義は取りません。
＊全て1枚あたり60分以上収録し、通常のコンサートのような曲順（小さい曲から大きい曲へ）に配置。
  したがって、1CDRのほとんどが2枚以上のレコードを使用しています。
●音質処理
 音の印象に最も大きな影響を与える要因の一つが、背景ノイズ（チリチリ音）除去のさじ加減。これが過剰なために、
 実音のニュアンスまで削られている例が少なくありません。このレーベルでは、ノイズカットを最小限に抑えています。
 そのため、盤質の優れているディスクを探す手間暇は不可欠となります。
 また、LPの出現からステレオ初期までは、プレスの不備、ピッチの異常、左右チャンネル逆転、回転ムラ等々により、
 そのまま再生すると違和感が生じる場合がありますが、「オリジナル性尊重」を持ち出して、これらに全く修正を
 施さないディスクに出会うことがあります。当方ではそれらを全て「欠陥品」とみなします。万一このような現象が
 見過ごされていた場合は、必ず修正品を再送いたします。
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ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第17番Op.31-2「テンペスト」
ピアノ・ソナタ第26番Op.81a「告別」*、ロンド・ア・カプリッチョ「なくした小銭への怒り」Op.129
ピアノ協奏曲第1番ハ長調Op.15#

アドリアン・エッシュバッハー(P)、ウィルヘルム・フルトヴェングラー(指)ルツェルン祝祭O#

録音：1950年9月19日、1951年5月22日*、1947年8月27日#
※音源：独DG LPM-18220、米Discocorp RR-438#　　　◎収録時間：79:15

■音源について
ピアノ協奏曲は廉価CDでも発売されていましたが、音の生々しさはこのDiscocorp盤に遠く及びません。エッシュバッハーお得意のベートーヴェンですが、ピアノ・ソナタの録音はこの2曲のみ。協奏曲もこの1曲しか遺していません。  

“大指揮者と対等に音楽を紡ぎ合った美しき協奏！”

★「テンペスト」は、ライヴかと勘違いするほどの凄い気迫！特に提示部の第2主題からの切迫感が強烈で、リピート時の第1主題のミスタッチもなんのその。再現部では、ラルゴの走句に追加されるレチタティーヴォが実に幻想的で、第2主題は一層熱を帯びて再現されます。第2楽章は、短い音価の音符の扱いに細心の配慮を払いつつ、フレージングの淀みを回避。終楽章は主題の全貌をぼかして開始し、遠近感を与えつつ推移。展開部以降は構築感と集中力がピークに達し、4:52以降の強弱の入れ替えにおける自然なドラマ性は流石です。
　更に素晴らしいのが「告別」。第1楽章序奏の、小さな部屋にぽつんと佇む風情からハッとさせられます。主部以降は「テンペスト」とは別人のようにペダルを抑制して噛んで含めるように進行。バックハウスのような威厳とは一線を画す内省的なニュアンスが心を捉えます。展開部では、少ない音符の隙間にそこはかとない悲しみが印象的。第2楽章は不安な空気感を煽らず、楽譜をサラリと忠実に再現することで常に希望の光を滲ませませながら、終楽章の喜びへの自然な流れを築きます。
　協奏曲は、まずは冒頭、フルトヴェングラーの指揮の充実ぶりに心打たれますが、エッシュバッハーはこれと互角に渡り合えるの？という心配は御無用。端正な造形美を湛えながら可憐な表情を紡ぎます。第2主題の澄み切った音色と微笑みの表情は、この楽章にこれ以上望めないほど魅力的で、偉大な指揮者に萎縮する素振りなど見せません。構えの大きな第2楽章も素晴らしく、3:24からのふくよかな呼吸感や3：50以降の華麗なタッチは必聴。終楽章は決して疾走に傾かず、音の跳躍の愉しさが伝わるテンポをフルトヴェングラーと共有しながら確実にニュアンスを紡ぎます。特にノリだけでで進行しやすい第2副主題(2:44～)にも丁寧に表情が刻印されていおり、その入念なアプローチが大きく功を奏しています。一方で、推進力も盤石。コーダの追い込みが高圧的な熱狂ではなく素直な歓喜として響くのも、この作品に相応しいニュアンスと言えましょう。【2023年7月・湧々堂】

■仕様 → 板起こしオリジナルCD-R。アナログ盤特有のノイズは皆無ではありません。
■盤質 → 新品です。
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　※レコードを含む場合は、定形外郵便か佐川急便を利用します。